上苑藝術(shù)館現(xiàn)代建筑藝術(shù)在先
1、 這些建筑物拒絕淺薄的時(shí)尚、拒絕仿古仿歐仿民的一切仿造，追求與本山本土相溶的原創(chuàng)建筑藝術(shù)品。如作家公寓：為了實(shí)現(xiàn)這些建筑是從本山本土長出來的設(shè)計(jì)理念，我們將從挖基礎(chǔ)時(shí)挖掘出來的本土摸上墻，而后在四周及屋頂種植藤本植物，最后使整個(gè)建筑都被綠植包裹。冬天像一根一根的竹筒筍，春夏秋則像一棵棵巨大的樹木。
2、 在建筑設(shè)計(jì)上溶入民族的、當(dāng)代的文化觀念。如張永和為曾力做的“梁思成紀(jì)念館”的設(shè)計(jì)方案：設(shè)計(jì)是在深入考慮了上苑藝術(shù)館的山地地形和該紀(jì)念館的功能的基礎(chǔ)上，嘗試把中國傳統(tǒng)的建筑藝術(shù)形式和當(dāng)代建筑收藏和展示的功能進(jìn)行結(jié)合，以期達(dá)到梁思成先生所說的“中而新”的當(dāng)代建筑新境界。在建筑的功能和形式的表達(dá)上，謙遜和收斂，內(nèi)向的院表達(dá)了對一代巨匠的思念和敬意：
a) 院——中國建筑與別國建筑傳統(tǒng)之不同之處中，很重要的一點(diǎn)就是對于“先院后房”的認(rèn)識。本方案以院作為一個(gè)設(shè)計(jì)的出發(fā)點(diǎn)。縱向共分四“進(jìn)”：分別為入口坡、前院、內(nèi)院和后院；橫向分四“路”，主要為：入口坡、當(dāng)代建筑藝術(shù)收藏博物館、梁陳方案收藏博物館、畫室和起居四路。院由房來組合，成為了三個(gè)主要的院落：外院、內(nèi)院和后院。而院和院之間的聯(lián)系是由廊和檐下的灰空間來完成。
b) 坡與坡——該建筑的坡屋頂并不僅僅是對傳統(tǒng)建筑的一個(gè)形式的模仿，而是充分考慮了地形的“坡”而形成的成熟構(gòu)思。對于本地形較為復(fù)雜的地形和樹的位置，坡屋頂最好地結(jié)合了漸低的地形（并且在有果樹的地方留出了空位）。不張揚(yáng)并且最大限度地維護(hù)和尊敬了環(huán)境——這也是表達(dá)了一種對梁陳案精神的致敬。同樣地，在坡地上的坡屋頂，在某個(gè)程度上也是一種“平屋頂”的概念。
c) 功能最主要的功能——梁陳方案的展覽和當(dāng)代建筑藝術(shù)收藏這兩個(gè)功能分別被放在了第二路的半地下和第一路的位置。第一路：主要是當(dāng)代建筑藝術(shù)收藏館，包括會客，多媒體，展覽空間等等；第二路：地下組織了梁陳案的展覽空間，地上一層是會客空間（屋內(nèi)與檐下），二層布置了書房和收藏。第三路：北向?yàn)榱私Y(jié)合畫室的功能，退了圍墻三米，使得北向的柔和光線可以在畫室內(nèi)均勻分布。南向一層為主臥室，半地下為兩套客房。
d) 結(jié)構(gòu)和材料——該方案的結(jié)構(gòu)采用框架結(jié)構(gòu)，外墻使用砌體磚墻圍護(hù)，屋頂使用灰瓦。整體的建筑色調(diào)以灰色為主，表達(dá)內(nèi)斂和肅穆的建筑氣質(zhì)
3、 將當(dāng)代人生存過程中的生命體驗(yàn)溶入其中。如：程小蓓在大門的西邊設(shè)計(jì)了一排平房，它根據(jù)地的起伏由西往東分成三個(gè)階梯，西低東高每梯50CM遞增。整體是蘭磚灰窗黑門。南邊（面對公路的面）立面的窗戶（75CM×175CM）用音符來決定它的高低起伏——31 23 53 21 3-/ 61 21 37 7 6 5-/ 66 12 55?3 2 1 6 5 1--用的是文化大革命時(shí)期振耳率最高的革命歌曲：《大海航行靠舵手》，萬物生長靠太陽，毛澤東思想是不落的太陽。南邊中間只有一道門，門上黑底紅字滿門寫著“舵手”等線體兩個(gè)字。選用這一支曲子的創(chuàng)意有二：一是它的鉻印性，它是病態(tài)時(shí)代的一個(gè)符號——生長在這個(gè)時(shí)代的所有中年人沒有不在某個(gè)不經(jīng)意的時(shí)刻，耳朵里、頭腦中一不留神就會出現(xiàn)這個(gè)丑陋的旋律。它在我們心里真的是“不落的太陽”，一個(gè)血淋淋的紅太陽！文革情結(jié)在我們這代人的心里成了死結(jié)，把它表現(xiàn)出來是想治療我們自己，釋放我們自己，還我們的心靈以自由，雖然這已是不治之癥。很多藝術(shù)家都用他們的作品表現(xiàn)了，但用音符在建筑上去表現(xiàn)的還沒有。二是它的起伏度——每個(gè)音階升降20CM（三匹磚），最高音5最低音5正好是7度，高低差140CM，剛好安排在屋沿線與正負(fù)零之間。另外每個(gè)階梯剛好是一個(gè)完整的旋律，三段旋律剛好完整地表達(dá)了設(shè)計(jì)者的意圖。
總之這些年來程小蓓與上苑藝術(shù)家共同努力，歷經(jīng)滄桑，將他們的理想主義發(fā)揮到幾乎不可能完成的境地。但他們最終在有限的資金下，盡最大可能地完成了這個(gè)夠大的藝術(shù)家基地。
上苑藝術(shù)館——能在藝術(shù)史及建筑史上留下重重一筆
