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傷感之旅，是本次展覽的主題。在這里，傷感不同于傷心，它只是一種關乎時間的失意感覺。這一近乎于“悲觀”的視覺回溯，既可以是過往回憶中轟轟烈烈的某件大事，也可以是棲息于現實中一草一木的生活細節。

楊杰近期的作品，似有應和這種傷感情緒的跡象。觀物，內自于感傷，證物，外自于點化。所錄物像，造型簡明、色相低沉；所寫物像，凝練至簡、模糊出鏡。其隱秘的寧靜與感傷，透射出一種莫名于現實的希冀與向往。雖然，我們不能就此斷言——這是一位行走于情感兩極的、具有強烈風格形式的藝術家，但是，我們仍就可以清晰地感受到——這些來自于莫名的青春感傷，正是他們這一代人年輕人不斷遭遇成熟的自覺沉浸與體驗。

楊杰的作品有一個明顯的特點——那就是無論他的初始作品看上去多么地有板有眼、靈氣四溢，但終將被強迫癥般的“無名線圈”反復改寫，直至畫面近乎于他所需要的那種“模糊”效應。從藝術史上看，他的這類作品似乎殘留有“挪用”塞尚、霍克尼、里希特以及湯伯利等藝術大師的創作思路和創作痕跡，但是，他自信于文化擁有的果決和致力于“化學”目的的視覺創造——仍舊使這種“痕跡”在基于感傷的自我認同中，顯示出一個藝術家獨有的創造才能和“有意識”改寫“痕跡”的文化品質。

傷感，并不意味著回到過去。現實，則意味著果決前行。愿學生楊杰的作品能夠給觀看者們帶來不同的觀看的文化視角，是為序。

曹丹

湖北美術學院視覺藝術基礎部教授

2019.8.4于云南大理