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不裝’陳玉培個展15日在上苑藝術館
[2015-9-10 8:59:12]
不裝’陳玉培個展15日在上苑藝術館
主 題：保持對自己時代的凝視以感知時代的光芒及其更多地是黑暗而非光芒的人
藝術家：陳玉培
評 述：豐雷
時 間：9月15-19日,
展覽地點：北京懷柔橋梓-上苑藝術館
主辦單位：上苑藝術館
新聞發布Pressrelease：
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馬賽克3棉麻油畫120-170cm
不裝：馬賽克里的利維坦
豐雷
作為一位從1990年始就在場的老資歷畫家，陳玉培常津津樂道上世紀90年代的“北漂”經歷；新世紀以來，他又日夜浸淫于內地與開化地區接壤的深圳，得時代風氣與海外信息之先。在藝術造詣上，他不斷精進，而又保持著獨立先鋒的精神。
在上苑的自由天地，他鉚足勁繪就心中深思熟慮的圖式，所使用“馬賽克”意象，有其獨特的運思。相較于拼貼式視覺審美效果的追求，他的“馬賽克”對當下生存環境的非真/遮蔽性做了形象而又準確的表達。其方式，是他近年不斷探索的結果。在2010年，他受德國藝術家克里斯坦·揚可夫斯基（Christian Jankowski）邀請創作了《秧歌》系列，他將跳秧歌的人像，置于在建的建筑中，毛坯的背景、錯落搭建的腳手架、凌亂不堪的建筑材料和垃圾環繞。以“畫中畫”，反映國家與民間的雙重敘事，使得畫面更其豐富、陌異、真實/不裝。他對“秧歌”系列的進一步思考，就是“馬賽克”形式，此乃對本地問題之嚴肅的、切中要害的追問。當從上至下用一個喇叭說話，當蕓蕓眾生于“金鐘罩”里生老病死，一種叫做“馬賽克化”的現象就出現了。所謂“馬賽克化”，在倫理上它有時候起到了保護性作用（比如，媒體對暴力事件中血淋淋圖像的處理），但在事關啟發人之權利意識的信息上，“馬賽克化”就令人格外不爽了，它讓人存活于被控制的單純之中，其結果就造成“無器官身體”的集體化姿勢。如此自然令人想到吉爾·德勒茲（Gilles Deleuze）對弗朗西斯·培根（Francis Bacon）的解讀，只是，陳玉培筆下的“無器官”乃是一種異樣力量下的“組織”，它們因相似性，進而可以化約——臉部器官紛紛被抹平、姿勢也奇異地達成一致。但他并不滿足于這種完全幽黯的表達，新近，他又啟用裸女意象，意圖在晦暗的畫面中寄托自由理想，讓畫面不僅局限于環境之暗，使之更加具有超越性的豐富。他在館創作的別系列的繪畫，如《涅槃》，也許是上述較大系列作品的旁逸，表現廢物或廢墟的生死輪回。
陳玉培繪畫技藝精湛，但因環境原因，他具有“弒父”情結。他深愛美國科幻大片《黑客帝國》，想是被其所表現出的鉗制與反鉗制的關系所迷。在為藝術的創作中，他否棄習得的手藝，突破約定俗成的美學范式，而采用一種深度表現的方式表達他的審美情趣與觀念主張。在我看來，他就是吉奧喬·阿甘本（Giorgio Agamben）所描述的“緊緊保持對自己時代的凝視以感知時代的光芒及其更多地是黑暗而非光芒的人”——值得珍視與重視的“同時代人”。他用“不裝”命名他的首次個展，通過對利維坦化國家的精準把脈，表達他對不堪環境的清醒呈現。
2015.9.3
注：豐雷，原名蘇琦，詩人。1984年生于安徽青陽。曾參與創辦《詩托邦》網刊并擔任首期責編。2014年與友人共同發起“北京青年詩會”。現為上苑藝術館駐館詩人。
馬賽克2棉麻油畫120-170cm
馬賽克1棉麻油畫120-170cm
簡歷
陳玉培。男。漢族。生于1970年。
童年于成渝兩地度過。
1990----1994年北漂（混跡于北京圓明圓，六里屯一帶）。
1995----1999年黃漂（混跡于重慶黃角坪，南山一帶）。
2000----2014年南漂 （混跡于深圳布吉長龍，大芬一帶）。
2006年成立《虛務工作室》。
2015年北京上苑駐館
就讀于重慶社會大學美術系，進修于川美美教系。
2008.8.8德國柏林“ChinasNeue” 中國當代畫家作品展
2010.6 作品《大芬秧歌》《蒼穹下》參加 對流。大芬國際當代藝術展
2010.9 作品《中國病人》《物質生活》。。等。。深圳華美術館（下單與出柜）展
2012.5 作品《秧歌》英國約翰。摩爾新繪畫大賽展。
2013.7 作品《10.1》系列。薩奇畫廊。中國新藝術。
2015.4 北京上苑藝術館《亮相》展
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上苑 & 鳥巢－文學藝術國際聯盟（簡稱：國際文盟）
International Network of Literature and Art（INLA）
電話: 010-60635299 60635757
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□京承高速12出口 > 右拐過水渠西行2KM > 良善莊路口北行到底>右拐300m路北
鳥巢文化中心建筑面積約為15,000平方米，是鳥巢建筑空間的重要組成部分。文化中心依托國家體育場•鳥巢自身的建筑特色、強烈的奧運色彩及獨特的品牌文化，充分發揮鳥巢“窗口”和“平臺”的自身優勢，填補鳥巢作為一個露天體育場館缺少高端文化交流和會議會展設施的空白。
Bird’s Nest Cultural Center has 15,000 square meters’ construction area. It is an important component of the architectural space of Bird’s Nest. The cultural center, based upon the architectural characters of the National Stadium/Bird’s Nest, strong Olympic spirit and unique brand culture, is now completing the role as a high end facility for cultural events and conferences which Bird’s Nest lacks as an outdoor sport stadium.
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