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程小蓓答《美術周刊》記者問
[2007-10-18 11:56:51]
上苑藝術館總策劃人程小蓓答《美術周刊》記者問
本報記者：徐家玲 嚴長元
美術周刊：上苑藝術館是怎樣形成的？
程小蓓：這里原本就有100來位詩人、批評家和藝術家居住，很早就有一個藝術圈子。后來，許多文學藝術界的客人和朋友到上苑來，都覺得這里不錯，空氣清新、陽光燦爛。有朋友找到我，希望也能在這里尋到一個地方居住和創作。就這樣，我無意中充當了一把組織策劃人。從2000年開始找土地，在三個區（昌平、順義、懷柔）、四個鎮、N個村與當地領導進行談判磋商，前后簽了4次合同，有八位律師參與了合同的起草和審定。最終才選擇了現在這個背靠燕山面向華北平原的地方。有風水師說，我們藝術館目前所在的這個小山坡是佛爺手里捧著的香爐。
美術周刊：上苑藝術館發起成立的初衷是什么？當前有怎樣的規劃？
程小蓓：我們想使中國的藝術家、詩人們有一個集中的，像自己家一樣的地方，可以完全獨立地生活、創作和思考，能像主人一樣接待來自不同地區和國家的藝術家，沒有障礙和心理壓力地進行交流。
我們的藝術家常常被國外的機構、基金會邀請去他們的地方做創作，像寄人籬下的食客。現在有了這么大的藝術館和公寓，我們現在可以請國外的優秀藝術家來中國創作了。這是我們決定發起建設上苑藝術館的初衷。現在已經開始向全世界的藝術家、文學家、詩人發出邀請，通過審核，每年計劃入駐優秀青年藝術家中國10人，國外5人，以半年、一年為期限，為他們免費提供住宿和工作室。07年通過上苑藝術委員會及部分優秀畫家、詩人選擇和審核，于10月15日已有十多名藝術家進駐。同時我們亦開始受理08創作計劃的報名申請。
美術周刊：免費為他們提供工作室?上苑的資金從何而來，他們需要付出什么呢？
程小蓓：上苑藝術館完全是民間籌資。目前我們正在想辦法賣掉幾幢房子，以籌集資金建立起一個藝術基金，保證上苑藝術館將來的各項計劃能夠順利進行。上苑免費提供的只是宿舍和工作室，但是藝術家的伙食、繪畫用材需要自理，當然，作為駐館創作的成果，最后需要留下一到兩幅作品作為上苑藝術館的館藏。
美術周刊：現在在上苑的詩人和藝術家，如孫文波、王家新、錢紹武、賈方舟等都已在社會上成名，你們現在又邀請年輕的，還沒有多大名氣的藝術家入駐，你們具體的要求是什么？
程小蓓：我們要求申請入駐藝術家的作品必須具有創造性與詩性語言的特質和與藝術家生存的“現在”相關的生命體驗。他們的作品將由上苑的知名詩人、藝術家組成的藝術委員會評審，獲準后才能夠入駐。同時，我們還要求他們具有獨立的精神、獨立的價值觀和審美意識，能夠真正面對自己的內心進行創作，最終成為我們這個時代的藝術精英，也成為上苑藝術館獨立對外發聲的強音。因此，我們會從每年參加上苑藝術館駐館創作的藝術家中再選出更為優秀和有巨大潛質的藝術家繼續下一個年度的駐館創作。從而使上苑藝術館周圍形成一股不可抗拒的強大藝術力量，成為我們這個時代留在歷史上的“痕跡”。
美術周刊：他們入駐以后具體怎么操作？
程小蓓：上苑藝術館是一個遠離喧鬧和浮燥的“凈地”，我們希望他們到這里來是安靜地清洗自己，沉淀自己，真正認知自己，找到自己真正想要的，然后從容地抬起手來創作。創作，出好作品，這是我們的主要目的。
當然，我們也會組織一些小規模的研討會，讓其他藝術門類的藝術家來對他們的作品進行一些跨界的“延展性閱讀”或“放射性批評”。使得各個方面的優秀藝術家通過交流有一個再次審視自己的“觸點”。像現在這個文學會所，將來會做成一個圖書館，我們也會組織更多的展覽到上苑，或者組織上苑的展覽到外面去，這樣就能形成更廣泛的交流。也可以為了生存組織一些拍賣會。
美術周刊：我們看到，上苑藝術館的建筑風格都十分別致，可以說，每一座房屋都是一件獨特的藝術品，這樣規劃上苑藝術館當初是怎樣想的？
程小蓓：從藝術家自主投資到設計，我們都堅持建筑的原創性。這些建筑都是藝術家和建筑師合作設計的成果。我們拒絕淺薄的時尚、拒絕仿古仿歐仿民的一切仿造，追求與本山本土相溶的原創建筑藝術品。后人看今天的歷史能看到什么，更多的無非是建筑，我們就是要體現出當代人的思維方式、當代人自己的審美，讓后人知道21世紀是怎么樣的。我們要留下當代的痕跡。這些建筑都非常堅固，可以經歷時代的風雨。
美術周刊：在上苑藝術館籌備和建設的過程中遇到過哪些困難？
程小蓓：藝術家都很有個性很自主，要把他們集中起來做一個建筑面積達15000平方米的大工程，規劃設計統一，但建設投資又各自為陣，可想而知這樣的模式管理起來有多難。而且大多數人都沒有心理準備，包括我本人，很多是我們事先所預料不到的：村民鬧事，施工單位不守合約，工程時間拖得太長，資金不足……。做到現在，我都不愿回想這些年來的經歷。各方參與進來的人士，在操作過程中產生了非常多的歧異和矛盾，有些藝術家在建設過程不符合整體的規劃，有些人不愿意支付自己在建設過程中所產生的水電費、工程監理費以及管理費等等，而另一些人又多支付了費用，這就必然要產生矛盾。唉——不能談這個問題，頭大！
美術周刊：在北京的其他藝術區，如798已經變得很商業化，據我所知上苑藝術家很少在外面做展，走商業路線，你怎么看待藝術區商業化的問題？
程小蓓：對于上苑而言，遠離市區，處于燕山腳下，顯得比較偏僻。可以說由于上苑的安靜有利于藝術創作，上苑是一個很好的地方，這也要求參加上苑藝術館創作計劃的駐館藝術家耐得住寂寞。我們不反對商業，但我們反對走商業路線，不能市場追風。孤獨可以讓人深入思考，便于沉淀，經歷一些事情，去詢問為什么，這樣才可能創造出具有個人生命體驗的作品。然而，藝術家也需要生存，我們也會有一定的商業，但決不以商業為主導。
美術周刊：從長遠來說，上苑藝術館有沒有一個規劃？當前遇到的主要問題是什么？
程小蓓：將來上苑藝術館肯定會擴大它的交流面。如果范圍也能擴大，理想的是建筑的密度更低一些，建筑品質更高一些，到時候請艾未未來做總體設計和規劃。我曾和懷柔區委書記王海平談到過將來藝術家基地擴大一事，他非常支持。這樣進駐的藝術家、詩人、批評家、作家會越來越多，人多可以增強創作的氛圍。我們對藝術家會越來越要求藝術的品質，入駐的藝術家不一定有名，用作品說話。但不能只局限在美術、文學等領域，只要是表達與藝術相關的所有形式,如電影、音樂、舞臺劇、詩歌等等，并且比較有代表性和成果的藝術家，都歡迎他們來到上苑藝術館，入駐、交流都可以。就現在而言，上苑藝術館雖然是一個純民間藝術區，但上苑要發展還需要政府的扶持，特別是本地鎮、村政府的支持，這樣上苑藝術館才可能有更大的發展空間，才能在當代的藝術的發展中發揮出更大的功效。
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