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•殘雪·卡爾維諾的宇宙交響
[2008-6-16 21:40:11]
卡爾維諾的宇宙交響·殘雪
——新書《輝煌的裂變》片斷 詩
永恒詩意地生活
——讀《水中的舅外公》
藝術就是返回，返回大海，返回我們的發源地。然而在浩瀚的大海的岸邊那淺淺的環礁湖的水中，詩意地居住著我舅外公。他是一位經驗豐富的老藝術家，他在陸地和大海之間這塊被遺忘的野湖里堅守著自己的理念。我是不理解我舅外公的，以我的世俗的標準來看，他完全是固執已見，自找苦吃。因為時代已經變了，水中已經完全不適合于我們居住了。再說終日蟄伏在那種淺水湖中，不但不氣派，反而顯得尷尬狼狽。舅外公到底是為了什么而那么自豪呢？他又不是在大海中！我早就看出了他的狼狽，他卻似乎渾然不知，他沉浸在自己的意境中，極為高傲。
然而，他的意見對我們大家來說總是具有權威性。到頭來，我們什么事都要征求他的意見，哪怕在那些他一點都不了解的事情上，哪怕我們知道他的意見大錯特錯。也許他的權威來自于他是一位過去時代的遺老這個事實吧，或者還來自于他總是使用古老的修辭法，比如像這種話：“年輕人，垂下你的鰭！”話里的意思我們是不能清楚地理解的。�、�
這就是說，隱隱約約地，我們感到了他同古老的大海之間的聯系，而大海，是我們已經回不去了的、永遠要敬畏的地方。他死守在那種地方，雖然滑稽，畢竟他是古老理想的一個象征。是因為這個，我們才不能撇開他，怠慢他。而在舅外公的眼里，我們舒適的陸地生活是他絕對不能忍受的苦役，他在那種干燥的地方不能呼吸。他寧愿伏在淺淺的泥水之中，沉重地呼吸著，夢想著廣大無邊的海洋。他認為那才是他想要的生活，誰也別想改變他。所以他對我們這些陸地上的居民充滿了憐憫。我們的這種生活他一天也過不下去，因為沒有對于大海的崇高的向往，就等于是行尸走肉！
舅外公外表原始，說話語氣粗魯落伍，成天在那淺水湖中拱來拱去，自得其樂。在我看來，他是被時代拋棄的老頑固。但他的確在過著一種自由的生活，那種生活具有無窮的魅力，從那個王國里頭出來的他，也明顯地高于周圍的同胞。于是我的女友LII立刻就被他吸引過去了，就像在她身上發生了返祖現象一樣。觀念的轉變是短時間發生的，但在那之前，迷人的LII身上已經具備了轉變的條件——閃電般的敏捷的反應，冒險精神，對現實的不滿足。最根本的是，她無意中發現了自己對于大海的渴求。也就是說，吸引她的正是舅外公身上那種來自深水區的原始記憶。舅外公言傳身教地告訴她，要想進入那個記憶王國，就必須使自己變成魚，并日日在環礁湖中操練。他說：
同陸地和空氣的不穩定性相比較，環礁湖，海，還有大洋代表著未來和安全。那下面變化非常少，卻擁有無限止的空間和食物，溫度總是那么穩定。簡言之，在那里的生活將如同它一直延續至今的那樣，再以它完美成熟的形式延續下去，并且不會變形，也不會讓結果可疑的事物加入進來。而作為個體，每一個都能發展他們自己的個性，從而去抵達所有事物和它們自身的本質�！。�21）
老魚在這里描繪的就是王國的風景。實際上，并不是誰都能適應那個王國的制約的，所以陸地的居民仍然占絕大多數，而他孤零零地呆在野湖里。可是希望不是已經出現了嗎？
我終于意識到了，老魚，也就是我的舅外公，他才是屬于未來的。這個未來不屬于陸地上的普通居民，只同那些身上呈現出遠古的記號的居民有關。比如鴨嘴獸，比如恐龍和鱷魚。他們身上才具有那種高貴的風度，因為他們同我們的原始記憶相聯。老魚是高貴的典范，所以LII才愛上了他，不顧一切地加入到他的事業中去，自己也獲得了真正的幸福。
卻原來藝術上的追求，突進，在某種更深的意義上卻是倒退和回歸�；氐酱蠛�，回到世界混沌初開的時間。當然，現實中的倒退是不可能的，藝術的事業只能在冥想中發展。那么，住在環礁湖里，堅持水中的生活，日日思索，操練，并日日幻想著大海，便成了藝術家的現實生活。
賭出自己內部的精神來
——讀《打賭》
在無邊無際的真空中，除了一些孤立的粒子外，什么都沒有。我和我的朋友(K)YK就是從這樣的虛無中開始打賭的。我們一開始賭，電子就開始繞質子旋轉，并發出嗡嗡響聲，一團巨大的氫云在空間凝結。這就是藝術創世的情景。
那么，我們為什么要打賭呢？當然是因為虛無感的折磨，因為我們要存在。不賭的話，就連我們自己也只是一個無，而這是最不能忍受的。又因為要打賭，藝術家的自我便分裂成“我”和(K)YK，即創作中的靈感與理性。這兩個方面總在創作過程中競爭著，輪番占上風，相互抽空對方的基礎。
“我將賭你所說的任何事。”——(K)YK說�！。�22）
也就是說，只要我說出一個念頭，他就要反對這個念頭，于是我就會同他打賭.而他自己是沒有能力主動“說出”任何事的。他的能力就是他否定我的能力，我呢，不知為什么永遠要依賴于他的判斷。他越否定我，我的思路越活躍，越能夠異想天開。而他呢，也在這種否定的活動中變得越來越強大。他就像吸血鬼一樣，從我的創造中吸收能量�？墒俏沂嵌嗝吹匾蕾囉谒姆穸ò�，他每否定一次我，我設賭的技巧就上升一層，構思也變得更為精微，神算的能力也變得更了不起。我成了個高超的寓言家，在我的狂想之中，我無所不知，無處不達。我說出一件事，那件事就成了現實……何等的痛快淋漓。那么，想得更深更遠吧，去構想那些最最不可能事吧。如果連那些都已經賭完，我還有一招——
我一頭扎進了一種新的可能性的領域，即，來賭我先前贏過的那些事物。（23）
就在我躊躇滿志的時候，事情發生了轉機，(K)YK開始占上風。他的懷疑一切的態度感染了我。虛無的陰風向我吹來，啊，我到底贏過一些什么呢？我贏得的事物是真實的嗎？它們經過了證實嗎？我又是誰？看看我同他所供職的機構，看看我們在其中擔當的虛幻的、無意義的職位吧。實際上，這樣的職位就同自封差不多，而我，就在幻覺中活到了今天。
他對靜態的偏愛越來越厲害，他裝扮成一個麻痹病人，坐在輪椅里面出現在這里。（24）
當我惶惑之際，(K)YK便以他靜態的邏輯推理來對我施加壓力了。他要摧毀我辛辛苦苦建立起來的大廈，他不遺余力地指出我的種種不合理和謬誤之處。于是我被他手中揮舞的報紙（文字的泥石流）所淹沒，所摧垮。我，如果不是虛無的話，我的意義又在哪里呢？在所有的事物都粘連在一起的今天，區分仍然是可能的嗎？我感到了滅頂之災的臨近，然而(K)YK刺耳的叫聲還在走廊里回蕩。
可是這只是暫時的消沉！進行藝術創造的人，誰沒有經歷過這種陰沉的日子呢？但生命的活力涌動卻不是那么容易鎮壓得下去的。也許就在明天，大地的上空出現第一線晨曦之際，靈感又會在藝術家的心中蠢蠢欲動，而老(K)YK，又會以新的興趣全身心地投入這場追逐的游戲。
“QFWFQ，我們現在的比分是多少了��？” （25）
藝術之旅
——讀《恐龍》
誰都知道恐龍是龐然大物，它們曾稱霸過地球，建立過偉業，它們的事跡成為了古老的歌謠。然而這樣一個光榮的種族突然就從地球上消失了，只將一些模糊的傳說留在地球新住民的記憶中。
“我”是消失的種族中的遺民，一名真正的恐龍。多少年里頭，我對于自己被留下來的使命是不清楚的，我疲于躲藏，腦子里裝著活命的念頭。盡管如此，我還是多么的想交流，想同地球上的新住民發生實實在在的關系啊——我厭倦了漫長世紀里的流放生活�？墒俏覐那澳莻�高貴的強大的種族同這些住民是格格不入的，雖然事過境遷，新住民關于我們的記憶還是那種完全的陌生夾雜著恐怖。他們認為恐龍會殺死他們。
“你為什么跑開？你看上去好像你見到了……一只恐龍��！”�。�26）
我這個遺民深深地體會到了他們心底的恐懼，但我并不死心，還想再次同他們遭遇。為什么會這樣？也許是因為我不想成為幽靈（不同這個世界發生任何實質性的關系，只作為某種古老的光榮的符號存在，不就是幽靈嗎？），因為我向往人間的生活，哪怕這生活十分庸俗，根本不符合我的種族的理念。
于是，我在春天里遇到了蕨花，我們一同在泉水旁飲水，她樸實地向我述說了他們種族對于恐龍的畏懼。她的畏懼是有道理的，本來，我們就是這樣缺乏靈活性的種族，我們目空一切，強有力，不能適應別人，卻要求別人一定要適應我們。這樣一個種族的滅亡是必然的。然而即使已經滅亡了，我們的余威仍然在統治著這個世界，既威懾著地球新住民，也支撐著他們的幻想世界。
我很快就弄清楚了，他們所有的人都早已經知道了這些故事。�。�27）
他們的精神生活就是關于恐龍的故事。多么奇怪啊，把我們看作死敵，對我們怕得要死，即使見了面也絕對認不出我們的這些新住民，居然將我們當作他們的全部精神生活！他們將那些故事講了又講，越恐怖，越離奇，越能夠滿足他們。而我呢，在這之前我從未想過自己的種族對于新住民會是什么印象，現在他們一講述，我就通過他們的眼睛看到了恐龍所引起的恐怖，我自己也自然而然地為我引起的恐怖顫抖起來。這個交流的過程神秘而又曲折，簡直不可思議。
女友蕨花這樣表達她對我的朦朧的愛（其實是誤會的成份多）：
昨天夜里我見到了這只巨大的恐龍，他的鼻子里噴著氣，他那么令人恐怖。他向我走來，抓住了我的后頸窩，然后將我帶走了。他想要吃活的啊。這夢真糟糕，糟糕死了�？墒嵌嗝雌婀职�，我一點兒也不害怕！啊，不，我不知道怎樣說這件事……我喜歡他……�。�28）
我的心情同蕨花也有類似之處：我為她所吸引，想要擁抱她，可又覺得自己同她想象的愛人太不一致了。實際上，我同她不是格格不入嗎？她又怎么能理解我呢？要是理解了我，她是不會再愛我了的……我猶豫來猶豫去的，把機會都失去了。她的哥哥回來了，我不能再同蕨花公開交往。
同蕨花的哥哥ZAHN的最初交往發生了暴力，見多識廣而又精力充沛的他對于我有種本能的反感——我不是他們一族的。轉化來得尤其突然。我依仗自己強大的體格和兇暴的動作，不僅征服了他的肉體，而且也征服了他的精神。也許我正好體現了他夢想中渴望的恐龍精神？卻原來他和他妹妹渴望的正是同一件事！還有周圍這些看客，他們是多么欣賞我的暴力啊。
我從此贏得了大伙的尊敬，ZAHN將我看作英雄。眾人也莫名其妙地改變了對恐龍的態度。是因為我嗎？可他們又并不將我看作恐龍啊。再說關于恐龍，他們也確實一無所知啊。這里頭的情緒太微妙了。我對我自己的種族的看法并不像他們那么樂觀，是的，我有點陰沉，我知道恐龍精神同世俗之間的巨大鴻溝，這鴻溝就是恐龍滅亡的原因。那么我是誰？古老種族在世上的代表嗎？
也許這是說實話的時候了。我喊道：“我的確看見過他們！如果你們想聽，我可以向你們說明他們是什么樣子！”�。�29）
但是這種事又怎么能向他們說明？我一開口，就覺得自己沒有底氣，因為我的話沒法證實。唯一的證人是我自己，而他們根本不相信我這個與他們朝夕相處的人會是恐龍�，F在他們只愿意懷著崇敬的心情幻想古老的恐龍，一去不復返的恐龍。這個時候我明白了，這些新住民同我那滅亡的種族是無法面對面地，直接地溝通的，因為兩方面都有自己的狹隘和局限之處，以及專橫之處。也許溝通只能間接地進行？我茫然，我也對他們兩方面都感到厭倦。這個時候的我，還不完全知道自己正是那個溝通的媒介，是偉大使命的承擔者。但也許某種程度上，我已經隱隱約約地感覺到了？誤解還得持續下去……
蕨花對我說：“他是一只了不起的恐龍，也許是恐龍的國王，也許是王子。我打扮起來，在頭上佩帶了一條緞帶，我從窗戶那里探出身去，竭力吸引他的注意力。我向他鞠躬，可是他似乎沒有注意我，甚至都沒屈尊瞟我一眼…… （30）
蕨花是在說她夢里的恐龍，但她又像在說我。真是天大的誤會，無法飛躍的鴻溝。她對我和我的種族的美化毫無道理！于是我道出真相，我需要她的理解和愛。但她對我的愛產生于她那種偏狹的理解，她無論如何也不能照我的方式來理解我。她不喜歡從我口里說出的這個有關恐龍的真相，她只愿意沉浸在遐想之中，因為她的夢，她的遐想，是她唯一的精神生活。我與她之間的裂縫就這樣產生了。我沒來得及彌合，因為信使說大隊的恐龍來了。
我對恐龍即將到來這個消息的反應是矛盾的，我既盼望重返舊日的生活，又決不愿意重返。因為重返就意味結束我在村莊的平靜生活，返回那沒有盡頭的地獄般的煎熬。也許現在的我早已不再是從前的恐龍了。
新住民的反應同樣是矛盾的。他們想逃跑，想戰勝恐龍，但不知為什么又覺得他們自己一定會被恐龍戰勝。而被恐龍們戰勝，卻又似乎是符合他們心底的愿望的。我深入到他們當中之后，才逐漸弄清楚了他們的這種奇特的情緒�？墒俏易约海以撛趺崔k？我兩邊都不愿背叛，但我也有些討厭他們雙方。于是我獨自出逃了。然而我又放心不下，我躲在一個地方觀看。啊，來的不是恐龍，是犀牛！我跳出來宣布實情，但新住民己不再信任我。
“我們先前也許沒有弄清他們是不是恐龍，但我們已經知道了夜里你不在這里。”�。�31）
啊，難道我，不是也已經認清了這些俗物們的卑劣嗎？這是些茍且偷生的家伙，永遠是匍匐的，永遠學不會像英雄那樣站立。偉大的恐龍精神已經死了，再也不能復活了，地球上只剩下了這些內心曲里拐彎的家伙……這一刻，我終于清楚地感覺到了自己的使命：我們的種族必然消亡。這是我們的選擇，但是這個種族將我作為代表留在新住民當中了。我將在這些可憐蟲當中見證恐龍精神的巨大威力。是的，我看到這些地球住民對于恐龍的誤解一個階段有一個階段的不同形式。從最初的純粹恐懼，到后來的崇敬，再到如今的略帶嘲弄或者幽默。他們情緒的變化是因為我嗎？既然他們認不出我來，他們關于我的種族的看法，為什么又因我而變？
當大家嘲笑恐龍時，蕨花陷入了傷感，她對我訴說她的傷感的夢，她為恐龍的不被理解而悲哀。她不知道，我，作為恐龍，最忌諱的就是傷感情緒。她的憐憫令我暴怒，因為我的種族完全不需要憐憫，我的先輩是在莊嚴的氛圍中自行選擇滅亡的。但這一切又如何能向蕨花解釋呢？我又氣又急，又沒法做出解釋，就用粗言粗語傷害了她，大家都對我的舉動感到憤怒。
事情戲劇性地發展著。新住民們見到恐龍的骨架之后，全都開始憐憫恐龍了。這更引起了我的無比憤怒！我血管里流著英雄的血，我不允許他們用廉價的傷感來褻瀆恐龍。所以，我趁他們熟睡之際將那副骨架拖走掩埋了。
除了我們的種族之外，什么時候還有過別的種族有過這么豐富、這么充分的進化，有過這么漫長、這么快樂的統治嗎？我們的滅亡是一篇莊嚴的閉幕詞，完全配得上我們的過去。這些傻瓜們又怎能懂得這一點�！。�32）
一切全成了秘密，深藏于我的心中。我無法將這個秘密傳達給他們，我只能用我的存在來暗示他們，日復一日地暗示下去，別無他途。啊，這是一種多么陰暗的生活��！我產生了報復心，我要用我的舉動來給傻乎乎的蕨花上一課。當然，即使是報復，也是出于高度的理性，因為我是恐龍啊。簡單地說，我所干的就是當著蕨花的面搶走她哥哥的情人，然后同她在岸邊交媾。我想以此舉來告訴她和她哥哥，恐龍不是幽靈，他們曾是鮮活的生命，是生命本身成就了他們的偉大，并且這種偉大還將延續下去。我的出軌的舉動一定令他們百思不得其解了吧，至少也是打破了他們的思維定勢。
我的惡行給了這些新住民（包括蕨花）很大的打擊。他們不能理解這種行為，他們陷入了沉默。也許我給蕨花帶來了空前的絕望，但她仍在思索，在竭力地理解我。她終于這樣對我說：
“我夢見在一個洞里有某個種族的唯一幸存者，誰也不記得他的名字了。我去問他他叫什么名字。里面很黑，我知道他在那里，可我看不見他。我完全知道他是誰，他長得什么樣子，我只是表達不出來。我不知道他是不是正在回答我的問題，我也不知道我是不是正在回答他……”�。�33）
蕨花在痛苦和絕望中終于朦朧地感覺到了我們的精神境界！而我認為，只有這，才是愛情的開始，才是我所渴望的精神上的結合。堅冰正在被打破……也許誤解還將不斷產生，但我們雙方的追求都已有了正確的方向。我們相信，那種說不清道不明的東西是存在的。我用我的行動向她作了暗示，而她感到了，溝通就這樣實現了。這就是我，一條恐龍的愛。在精神上，她已屬于我，我也已屬于她了。
我終于完全看清了，是恐龍精神賦予這大地上的一切事物意義。我的種族通過消亡來獲得永生，獲得控制。他們留下了我，正是為了讓我通過奇異的方式來再現、來演繹他們曾經有過的輝煌。也許我在這些新住民當中的生活陰沉而單調，但溝通的可能性不是一直存在著嗎？歷史就是這樣延續下來的，我的種族也因此獲得不朽。我將永久地在這地球上流浪，去實現我的使命。
備注： “我”——理念的具體化身
新住民——世俗生活中的人類
永恒詩意地生活
——讀《水中的舅外公》
藝術就是返回，返回大海，返回我們的發源地。然而在浩瀚的大海的岸邊那淺淺的環礁湖的水中，詩意地居住著我舅外公。他是一位經驗豐富的老藝術家，他在陸地和大海之間這塊被遺忘的野湖里堅守著自己的理念。我是不理解我舅外公的，以我的世俗的標準來看，他完全是固執已見，自找苦吃。因為時代已經變了，水中已經完全不適合于我們居住了。再說終日蟄伏在那種淺水湖中，不但不氣派，反而顯得尷尬狼狽。舅外公到底是為了什么而那么自豪呢？他又不是在大海中！我早就看出了他的狼狽，他卻似乎渾然不知，他沉浸在自己的意境中，極為高傲。
然而，他的意見對我們大家來說總是具有權威性。到頭來，我們什么事都要征求他的意見，哪怕在那些他一點都不了解的事情上，哪怕我們知道他的意見大錯特錯。也許他的權威來自于他是一位過去時代的遺老這個事實吧，或者還來自于他總是使用古老的修辭法，比如像這種話：“年輕人，垂下你的鰭！”話里的意思我們是不能清楚地理解的�！、�
這就是說，隱隱約約地，我們感到了他同古老的大海之間的聯系，而大海，是我們已經回不去了的、永遠要敬畏的地方。他死守在那種地方，雖然滑稽，畢竟他是古老理想的一個象征。是因為這個，我們才不能撇開他，怠慢他。而在舅外公的眼里，我們舒適的陸地生活是他絕對不能忍受的苦役，他在那種干燥的地方不能呼吸。他寧愿伏在淺淺的泥水之中，沉重地呼吸著，夢想著廣大無邊的海洋。他認為那才是他想要的生活，誰也別想改變他。所以他對我們這些陸地上的居民充滿了憐憫。我們的這種生活他一天也過不下去，因為沒有對于大海的崇高的向往，就等于是行尸走肉！
舅外公外表原始，說話語氣粗魯落伍，成天在那淺水湖中拱來拱去，自得其樂。在我看來，他是被時代拋棄的老頑固。但他的確在過著一種自由的生活，那種生活具有無窮的魅力，從那個王國里頭出來的他，也明顯地高于周圍的同胞。于是我的女友LII立刻就被他吸引過去了，就像在她身上發生了返祖現象一樣。觀念的轉變是短時間發生的，但在那之前，迷人的LII身上已經具備了轉變的條件——閃電般的敏捷的反應，冒險精神，對現實的不滿足。最根本的是，她無意中發現了自己對于大海的渴求。也就是說，吸引她的正是舅外公身上那種來自深水區的原始記憶。舅外公言傳身教地告訴她，要想進入那個記憶王國，就必須使自己變成魚，并日日在環礁湖中操練。他說：
同陸地和空氣的不穩定性相比較，環礁湖，海，還有大洋代表著未來和安全。那下面變化非常少，卻擁有無限止的空間和食物，溫度總是那么穩定。簡言之，在那里的生活將如同它一直延續至今的那樣，再以它完美成熟的形式延續下去，并且不會變形，也不會讓結果可疑的事物加入進來。而作為個體，每一個都能發展他們自己的個性，從而去抵達所有事物和它們自身的本質�！。�21）
老魚在這里描繪的就是王國的風景。實際上，并不是誰都能適應那個王國的制約的，所以陸地的居民仍然占絕大多數，而他孤零零地呆在野湖里�？墒窍Ｍ皇且呀洺霈F了嗎？
我終于意識到了，老魚，也就是我的舅外公，他才是屬于未來的。這個未來不屬于陸地上的普通居民，只同那些身上呈現出遠古的記號的居民有關。比如鴨嘴獸，比如恐龍和鱷魚。他們身上才具有那種高貴的風度，因為他們同我們的原始記憶相聯。老魚是高貴的典范，所以LII才愛上了他，不顧一切地加入到他的事業中去，自己也獲得了真正的幸福。
卻原來藝術上的追求，突進，在某種更深的意義上卻是倒退和回歸�；氐酱蠛�，回到世界混沌初開的時間。當然，現實中的倒退是不可能的，藝術的事業只能在冥想中發展。那么，住在環礁湖里，堅持水中的生活，日日思索，操練，并日日幻想著大海，便成了藝術家的現實生活。
賭出自己內部的精神來
——讀《打賭》
在無邊無際的真空中，除了一些孤立的粒子外，什么都沒有。我和我的朋友(K)YK就是從這樣的虛無中開始打賭的。我們一開始賭，電子就開始繞質子旋轉，并發出嗡嗡響聲，一團巨大的氫云在空間凝結。這就是藝術創世的情景。
那么，我們為什么要打賭呢？當然是因為虛無感的折磨，因為我們要存在。不賭的話，就連我們自己也只是一個無，而這是最不能忍受的。又因為要打賭，藝術家的自我便分裂成“我”和(K)YK，即創作中的靈感與理性。這兩個方面總在創作過程中競爭著，輪番占上風，相互抽空對方的基礎。
“我將賭你所說的任何事�！薄�(K)YK說�！。�22）
也就是說，只要我說出一個念頭，他就要反對這個念頭，于是我就會同他打賭.而他自己是沒有能力主動“說出”任何事的。他的能力就是他否定我的能力，我呢，不知為什么永遠要依賴于他的判斷。他越否定我，我的思路越活躍，越能夠異想天開。而他呢，也在這種否定的活動中變得越來越強大。他就像吸血鬼一樣，從我的創造中吸收能量。可是我是多么地依賴于他的否定啊，他每否定一次我，我設賭的技巧就上升一層，構思也變得更為精微，神算的能力也變得更了不起。我成了個高超的寓言家，在我的狂想之中，我無所不知，無處不達。我說出一件事，那件事就成了現實……何等的痛快淋漓。那么，想得更深更遠吧，去構想那些最最不可能事吧。如果連那些都已經賭完，我還有一招——
我一頭扎進了一種新的可能性的領域，即，來賭我先前贏過的那些事物。（23）
就在我躊躇滿志的時候，事情發生了轉機，(K)YK開始占上風。他的懷疑一切的態度感染了我。虛無的陰風向我吹來，啊，我到底贏過一些什么呢？我贏得的事物是真實的嗎？它們經過了證實嗎？我又是誰？看看我同他所供職的機構，看看我們在其中擔當的虛幻的、無意義的職位吧。實際上，這樣的職位就同自封差不多，而我，就在幻覺中活到了今天。
他對靜態的偏愛越來越厲害，他裝扮成一個麻痹病人，坐在輪椅里面出現在這里。（24）
當我惶惑之際，(K)YK便以他靜態的邏輯推理來對我施加壓力了。他要摧毀我辛辛苦苦建立起來的大廈，他不遺余力地指出我的種種不合理和謬誤之處。于是我被他手中揮舞的報紙（文字的泥石流）所淹沒，所摧垮。我，如果不是虛無的話，我的意義又在哪里呢？在所有的事物都粘連在一起的今天，區分仍然是可能的嗎？我感到了滅頂之災的臨近，然而(K)YK刺耳的叫聲還在走廊里回蕩。
可是這只是暫時的消沉！進行藝術創造的人，誰沒有經歷過這種陰沉的日子呢？但生命的活力涌動卻不是那么容易鎮壓得下去的。也許就在明天，大地的上空出現第一線晨曦之際，靈感又會在藝術家的心中蠢蠢欲動，而老(K)YK，又會以新的興趣全身心地投入這場追逐的游戲。
“QFWFQ，我們現在的比分是多少了�。俊薄。�25）
備注： “我”——理念的具體化身
新住民——世俗生活中的人類
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