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龐智卿·08駐館期間的新創(chuàng)作
[2008-7-14 21:52:04]
龐智卿08駐館期間的新創(chuàng)作
夏可君主執(zhí)龐智卿作品討論會
龐智卿自述：我原來在上學的時候就喜歡畫房子，很高的樓，普通的街道，都是畫成黑白的，我個人比較喜歡平常生活中所見的，不善于發(fā)揮自己的很多想象力。談到畫高樓可能是因為小時候總是對高的東西有種向往比如很高的大樓,天上的飛機,這也是一種情結吧……對于原來的作品現(xiàn)在來看沉了些,我希望讓畫面看起來輕松愉快,于是我開始畫彩色的，同時選擇一些輕松有趣的題材,像老虎啊,戀愛的年輕人。這里的車是我最近一直在畫的,可能還會持續(xù)一段時間。畫車也是挺偶然的,我計劃畫一幅陸虎車,我把畫起名為《大藝術家坐騎》因為我感覺很多知名藝術家都買了陸虎車當然我自己也是非常的喜歡陸虎。開始我在紙上畫了兩張感覺不錯，他們（朋友）看了跟我講你就畫車吧！自己也喜歡于是我就開始畫了。畫面中的車都是標準象的，我希望它們看起來就像海報同時又有人情味，他們有自己不同的特點和個性，有的鋼強工業(yè)感極強有的顯得浪漫可愛。這樣畫看起來才是生動有趣令人愉悅的。但對于畫面的處理有一點是不變的那就是繪畫性是不可少的。這些畫也有不足的地方如何從中進一步挖出更深的東西（無論是畫面感還是意義）這是我要去做的。希望它們看起來人見人愛。
其實我也不是一個輕松人，原來畫黑白的感覺挺沉重的，但是我發(fā)現(xiàn)畫中應該有很輕松的感覺，這也取決一個人對生活的態(tài)度。把輕松活力的一面展現(xiàn)出來這很重要。所以說我原來畫和現(xiàn)在畫還是有區(qū)別的。
夏可君：在這個商品時代是物質性，這個時代的精神更多的不是在人性里面體現(xiàn)出來，而是在物質性，誰能把物質畫好，物、物體、實物、呆物、無生命的物誰畫的好，去挖掘里面的精神性，更難也更好。龐智卿說的很好，把他們那個年代對時尚的喜愛，這些車都是很時尚很時髦的車，畫的也很輕松，帶有廣告宣傳畫的暢快，很直面，好像這些車就在你的面前，你帶回去吧，這種感覺也處理的而很好。怎么能把車里面的人，人是不在這里的，車是人去看的，能不能把這個沒有人的車——畫的也很人性，這點怎么做我看，還有一定的難度。雖然我不畫畫，但我喜歡跟畫家談技術，一幅偉大的作品技術上是過關的無可挑剔的。
姜 靖：我特別喜歡龐智卿的畫，特別自然，特別直接，剛才他的那番話也是和他的畫一樣特別真誠，這些車都是正面的，我也想像過假如讓我畫車我怎么畫，我肯定不會讓它成為正面標準像。感覺以他（龐智卿）的想法不回避任何問題，直面有點內容意識，特別欣賞他，肯定會越畫越好。
黃 珺：龐智卿前期的畫太壓抑。
龐智卿：當時是技法的問題而不是我內心的
姜志平：一個畫家有某種變化也許是在很長時間的修養(yǎng)和積累需要變了，但那激發(fā)點絕對是你生活中某些東西和你現(xiàn)在的生活狀態(tài)，促成的。就像你在這個時候爆發(fā)出來，這我覺得是和你現(xiàn)在的生活很有關聯(lián)。
夏可君：人生中的重大事件，重大轉折會對他有影響。
黃 珺：原來是特別壓抑，有些人是靠經驗來創(chuàng)作。
夏可君：中國當代藝術從玩世，卡通，波普藝術形式都要式微下去的，中國真正的當代藝術是在未來的10年20年有可能性。就是怎么可能在繪畫的本體語言上，讓西方的眼光一看覺得他們沒畫過，他們畫不出來。我現(xiàn)在的眼光不是當下的眼光，我的眼光是兩個：一個是西方后現(xiàn)代非常挑剔的眼光，因為西方藝術史非常復雜，進入大學一討論別人畫過，就打住吧；其二，就是古典的眼光，我下了大力氣研究傳統(tǒng)的水墨藝術，怎么把古典的眼光帶到當下來，跟古典的精神氣質相通，這就是我對你們的一個期待。
張廣輝：沒有一種文化像天外來客一樣掉到地球上，跟誰都不一樣，這是不可能的，你學油畫肯定會受西方的影響，學國畫肯定會受我們老祖宗的影響，這是不可避免的。就是說藝術的學習和超越或者說模仿和尋找自我的過程是一個必然的。
《星空下》95x142cm綜合材料2009.
《挖掘》80x100cm綜合材料2009.
《假日》95x142cm布面丙烯2008.
《LAND ROVER》95x142cmbum布面丙烯2008.
《hummer—溫柔的心》120x180布面丙烯2008.
〈迷你〉95x142cmbum布面丙烯2008.
蔣 浩：姜志平和龐志卿的兩人的畫從畫面感上呈現(xiàn)出兩種截然不同的狀態(tài)，這就是藝術的終點和起點的問題，我用中國傳統(tǒng)的四個字概括叫內圣外王，姜志平看重內心的一些東西，而龐志卿看重外部擴張的一些東西，就是古人講的內圣外王的一種狀態(tài)。龐志卿的老虎的畫我不喜歡，我覺得沒畫出他想表達的東西，而這幾輛車基本達到了他說的那種工業(yè)感的重新認識，那種色彩輪廓，那種輕松等等相當于我們造的標準像，大家也看的出來你畫的那邊的不整齊那種過程感，同時我看到這些畫，我相信了加沙的東西的確有生命力，跟照片完全不同的兩個東西，照片我不會買，但這個畫送給我我還是要的。龐志卿是他這個年齡層的代表而姜志平是他這個年齡層的特例，龐志卿有一種敏感，一種對新事物的渴望，其實我不喜歡他以前畫的樓，這個車我喜歡但是也會很快厭倦它，但就是另一個層面的消費者，但我欣賞他的那種敏感，敢于正真把自己的欲望，他把我這個年齡段有的那個距離感的東西，他是那種完全撲上去的感覺，我欣賞這種深謀。
夏可君：畫畫就是喜歡，畫你們喜歡的就可以了，喜歡是天賦，是上天賦予你們的天賦，她自會報答你們。
蔣 浩：中國畫油畫非常悲哀，還沒有一個很長的油畫積累，你做出來的參照系馬上是用西方的參照系來參照。其實我覺得德國藝術家多多少少都有一些特點，德國北方比較冷適合搞哲學所以他們歷史感特別強，德國很多藝術家都有歷史感，包括李斯特都有這個影子，實際上歷史感翻譯成中文就是人文關懷，他們有時候或多或少都在找一些背景性的東西。
閆 鋒：我特喜歡龐志卿這種過程，這種直接，這種喧嘩，這種色彩。
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