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Christopher Pelley：Teng YaHong The Source of Life
[2015-8-22 8:39:27]
Christopher Pelley：Teng YaHong The Source of Life (Root)
Looking at the paintings in Teng YaHong’s exhibition, one feels transported to some woody bower or dark thicket. Tree roots struggle to crack open and penetrate rocks. Branches crisscross. The view is always towards the earth as if there is fear of tripping over some errant root obstructing the path. There is a sense of dappled shade. One notes a kindred spirit with the Pre-Raphaelite Brotherhood in these works. The P.R.B. were a group of painters who in England of the 1850’s set out to revolutionize painting and return it to a strength and purity that existed before the time of Raphael (1483 - 1520). They were interested in portraying an erratic nature, often untamed, with a reckless abandon that had been squeezed out of existence by the academic tradition. Often times they painted out of doors, taking inspiration directly from visual observation, as does YaHong.
But first looks can sometimes be deceiving. Teng’s color doesn’t quite jive with the scene. Where one would believe in greens and browns to propel this subject matter, there is a preponderance of turquoise blues and reds. The off key chroma suggests more bowels and entrails than nature trail. In Number 2 small disassociated branches are tubular and smooth, glistening slightly upon a purplish ground like some left over from an anatomical dissection. There is a slightly visceral quality to the paint. Thin layers of color often times dispersed by splashes of paint thinner are overlaid with luscious strokes of pink, turquoise and flecks of white following the contours. The works in this series of paintings become a Rorschach test of the viewers psyche. Do the small splotches of dispersed paint read as lichens on tree bark, or corpuscles floating in arteries?
Nature is not whole, here. The branches end abruptly. They are not broken as if by wind or storm, but are cut with the precision of a chain saw, their circular terminations projecting into the void. Number 65 shows us a tree stump, its entwining roots and branches ending short, isolating it on the canvas. But the turquoise color also suggests an organ surgically removed, awaiting for transplant and oxygenation to turn the blue back to red.
Teng subtitled this exhibition “Roots” and that suggests how the works are to be viewed. We revel in her view of nature, the colors that are more felt than seen, and we give pause to ponder how we treat the roots under our feet. These paintings have the outward appearance of being part of the western pictorial tradition, but they are distinctly Chinese. The roots of YaHong’s work are deeply grounded in the history of ink painting where depth is not suggested by shadows as in the western tradition. Su Shi and Mi Fu, scholars during the Northern Song Dynasty, expressed disdain for techniques that stressed dimension, depth and proportion. Ideal painting instead should transform feeling and mood into visual data and Teng accomplishes that task.
Teng YaHong’s view of nature, like her color sense, is deeply personal. She shares her view of the world around us which even though grossly abused, still pulsates with vital energy. For all the cut and wounds and hurt, there appears in Number 30, one small lone branch of new foliage giving us hope for the future.
Christopher Pelley
Beijing 2015
【現場】滕亞紅個展《生命之源》8月17日在上苑藝術館
"Source of life" Installation Exhibition by Teng Yahong in Shangyuan Art Museum
《生命之源》40x-40cm布面油畫2015年
滕亞紅簡歷
1987年出生于湖南省懷化市的麻陽縣
2010年 生活居住于成都
2015年 入住北京上苑藝術館（2015國際創作計劃）
2015年 加入中國意象油畫研究會（會員）
展覽簡歷
2009年4月20因參加學院“巴蜀笑星”速寫大賽獲學院最高獎項特等獎。
2009年12因參加學院第二屆創意設計大賽獲最佳素描第二名。
2009年12因參加學院第二屆創意設計大賽最佳油畫第二名。
2011年7月 成都“新銳80#90” 群展
2012年 成都當代藝術群展“開倉納糧” 群展
2013年5月 成都“意境龍泉” 邀請展
2013年 成都“和光·青年對話” 邀請展
2014年 成都“回望桃花源” 邀請展
2014年5月 成都“意境龍泉Ⅱ” 邀請展
2014年 昆明藍谷創意基地“藝系魯甸—昆明藝術家公益義賣活動” 公益展
2014年 北京"致敬--青春"全國青年精英藝術家特展 邀請展
2014年 成都“以小見大” 邀請展
2014年 成都“超越的力量” 邀請展
2015年 成都“棱角——四人聯展”
2015年 成都“回望桃花源Ⅱ” 邀請展
2015年 北京上苑藝術館“亮相” 入館展
2015年 成都“意境龍泉Ⅲ” 邀請展
2015年 北京“第三屆V時代青年藝術展” 邀請展
《生-命之-源》40x40cm布面油畫2015年
《生-命-之-源》40x40cm布面油畫2015年
《生-命-之-源》40x40cm布面油畫2015年
《生-命-之-源》40x40cm布面油畫2015年
《生-命-之-源》40x40cm布面油畫2015年
《生命之源》--50x90cm布面油畫2015年
《生命之源》--50x90cm布面油畫2015年
《生命之源》--50x90cm布面油畫2015年
《生命之源》--50x90cm布面油畫2015年
《生命之源》--50x90cm布面油畫2015年
《生命之源》--50x90cm布面油畫2015年
《生命之源》--50x90cm布面油畫2015年
《生命之源》-60x60cm布面油畫2015年
《生命之源》-60x60cm布面油畫2015年
《生命之源》-60x60cm布面油畫2015年
《生命之源》-60x60cm布面油畫2015年
《生命之源》-60x60cm布面油畫2015年
作者自述：
我喜歡畫近距離或微觀的植物，創作中我幻想著人在這微觀的植物中一絲不掛的景象，那是一種原生態的感覺，這就使我創作了夢系列。人生如夢，夢如人生，夢可以實現人們內心深處的愿望。我用寫實的表現手法來描繪我的夢系列，因為我希望我的夢能夠實實在在的呈現在大家的面前。愿我的夢能實現更多美好的畫面。
在這花花世界里，花美，它讓人看得眼花繚亂。而它塑造的果實菜籽同我們一些藝術家的生活處境也是一樣的 ——它們往往被埋沒了。
生命之源，大地之根系列的寫生作品源自我今年三月份在成都的觸摸鄉愁“回望桃花源”寫生活動展的一次寫生得來的感覺。一來到寫生目的地我就在思考和尋找一種不一樣的視覺角度，當我看到各位老師以及一部分青年藝術家他們在這片桃花林里抬頭觀看遠方的景色時，我低頭了。于是我找到了我的目標。當我來到北京，看到北京的樹時讓我有一種抑制不住很奇特的感覺，。我觀察北京的樹枝它在沒有樹葉的時候它與天空明顯的對比讓樹枝的線條很分明，它在天空中穿插成各種很美的畫面。旅行的一路上我看到北京郊外種植著一片一片高高的白楊樹，有柿子樹，桃樹以及杏子等，這讓我的心情更加的喜悅，我愛大自然。來到上苑，上苑周圍的景色呼喚著我，對于在成都寫生未盡興的我一種沖動的欲望更加的強烈。待材料購買齊全后，我抑制不住的心跳躍出來開始了一段寫生的路程。我依舊低頭看著眼前猶如枯木又逢春的大樹，大樹扎根大地在被人們挖過后樹根暴露所呈現的景象吸引著我。進而出現了《生命之源，大地之根》這一系列作品。
《生命之源》-60x60cm布面油畫2015年
《生命之源》-60x60cm布面油畫2015年
《生命之源》--50x90cm布面油畫2015年
《生命之源-》40x40cm布面油畫2015年
《生命-之源-》40x40cm布面油畫2015年
《生-命之-源》40x40cm布面油畫2015年
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上苑 & 鳥巢－文學藝術國際聯盟（簡稱：國際文盟）
International Network of Literature and Art（INLA）
電話: 010-60635299 60635757
Website: http://www.inlac.cc/
http://www.sh-yinshua.com/
交通指南□北京東直門916路、942路到懷柔，轉杯柔-沙峪口（上苑藝術館）
□京承高速12出口 > 右拐過水渠西行2KM > 良善莊路口北行到底>右拐300m路北
鳥巢文化中心建筑面積約為15,000平方米，是鳥巢建筑空間的重要組成部分。文化中心依托國家體育場•鳥巢自身的建筑特色、強烈的奧運色彩及獨特的品牌文化，充分發揮鳥巢“窗口”和“平臺”的自身優勢，填補鳥巢作為一個露天體育場館缺少高端文化交流和會議會展設施的空白。
Bird’s Nest Cultural Center has 15,000 square meters’ construction area. It is an important component of the architectural space of Bird’s Nest. The cultural center, based upon the architectural characters of the National Stadium/Bird’s Nest, strong Olympic spirit and unique brand culture, is now completing the role as a high end facility for cultural events and conferences which Bird’s Nest lacks as an outdoor sport stadium.
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