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【上苑展訊】 贖：宓赫言個(gè)展9月8日在上苑藝術(shù)館開幕
[2018-9-7 18:12:34]
【上苑展訊】 贖：宓赫言個(gè)展9月8日在上苑藝術(shù)館開幕
[display] Redemption: Mi Heyan exhibition opens in September 8th
策展人：李念奴
Curator: Li Niannu
學(xué)術(shù)主持：邢昊
Academic Host: Xing Hao
開幕時(shí)間：2018年9月8日，下午3：30
Open: Aug. 8th, 2018, 15:30
展覽時(shí)間：2018年9月8日至14日
Time: Aug, 8th to 14th, 2018
展覽地點(diǎn)：北京市橋梓藝術(shù)公社上苑藝術(shù)館二號(hào)展廳
Venue: Beijing Qiaozi Art Commune, Shangyuan Art Museum, Exhibition Hall No. 2
主辦單位：北京上苑藝術(shù)館
Organizer: Beijing Shangyuan Art Museum
前言
欲望是淺顯的，因?yàn)槿巳藭?huì)有。欲望是無(wú)邊的，因?yàn)槿诵牟蛔闵咄滔蟆Ｇ嗄戤嫾义岛昭缘漠嬜鳎仁且环N欲望的達(dá)成，又是一種自我的救贖。
宓赫言偏愛暗色調(diào)，習(xí)慣用一種扭曲和顛覆的方式，來(lái)呈現(xiàn)內(nèi)心的糾結(jié)和痛苦。他總能在冗雜的日常事物中，探尋到宣泄情感的出口。一段時(shí)間以來(lái)，宓赫言嘗試著完全拋掉大多數(shù)自身不需要和不重要的東西，例如香煙、酒精、無(wú)意義的社交等等。他認(rèn)為繪畫是他在中途很容易舍去的一個(gè)點(diǎn)，但直到他幾乎把自己調(diào)整到除了生活所需外，再無(wú)其他事物時(shí)，繪畫卻依舊存在。這時(shí)他才明白，其實(shí)他所謂的那些創(chuàng)作，都是他內(nèi)在情感的一個(gè)出口，一個(gè)他與靈魂溝通的橋梁。思想的深淵，人類的痛苦，如此巨大，如果沒(méi)有恰當(dāng)?shù)某隹冢麑?shí)在無(wú)法承受，創(chuàng)作便是他唯一方式，他選擇通過(guò)繪畫向世人坦誠(chéng)內(nèi)心的隱秘世界。
邢昊
Desire is shallow since it is something everyone has. It is also endless as men’s greed has no end. Young painter Mi Heyan’s paintings is both a representation of desire and a self-redemption.
Mi Heyan likes dark colors. He likes to express his inner struggle and suffering via a twisted and subverting manner. He is always searching for a gateway to let out his emotions in daily life. For a period of time, he tried to abandon everything that was not essential to his life, for instance, cigarettes, alcohol, meaningless socialization, and etc. He thought that painting was something easy to remove from his life, but when he eliminated almost everything unessential, he found out that painting could not be removed. Until then, he realized that all the creative work he had done was to search for an exit for his emotions, a bridge to communicate with his soul. The abyss of thoughts, the suffering of human kind is so great that if there is not an appropriate exit, he cannot bear it any longer. To create is his only way, he chooses painting as the manner to reveal his inner self to the world.
by Xing Hao
《泉1》 宓赫言 60x80cm 2017 布面油畫
《泉2》 宓赫言 60x80cm 2017 布面油畫
《泉3》 宓赫言 65x80cm 2018 布面油畫
《泉4》 宓赫言 65x80cm 2018 布面油畫
《當(dāng)你體驗(yàn)平庸之惡1》 宓赫言 100x80cm 2018 布面油畫
《當(dāng)你體驗(yàn)平庸之惡2》 宓赫言 100x80cm 2018 布面油畫
《當(dāng)我看向你》 宓赫言 40x30cm 2018 布面油畫
《口水即是海洋，泳圈既是自救》
《哭泣的魔鬼》 宓赫言 100x80cm 2018 布面油畫
欲望與救贖——宓赫言畫作解讀
邢 昊
欲望是淺顯的，因?yàn)槿巳藭?huì)有。欲望是無(wú)邊的，因?yàn)槿诵牟蛔闵咄滔蟆Ｇ嗄戤嫾义岛昭缘漠嬜鳎仁且环N欲望的達(dá)成，又是一種自我的救贖。
宓赫言偏愛暗色調(diào)，習(xí)慣用一種扭曲和顛覆的方式，來(lái)呈現(xiàn)內(nèi)心的糾結(jié)和痛苦。他總能在冗雜的日常事物中，探尋到宣泄情感的出口。
馬桶習(xí)以為常，馬桶司空見慣。但睿智的宓赫言，卻能從馬桶中，挖掘出《自省者的罪與罰》。人類如此貪婪，囚禁在袋子里的蜘蛛和蛛網(wǎng)，被綁架的香蕉，喋血的吸盤，統(tǒng)統(tǒng)被殘酷地棄置于馬桶這個(gè)最終的墓場(chǎng)。蜘蛛和蛛網(wǎng)，是一個(gè)灰暗的隱喻，那是一股毒液，更是一張錯(cuò)綜復(fù)雜的毒網(wǎng)。套著套子的香蕉，也許是暗喻情欲的無(wú)奈和婚姻的悲哀。一場(chǎng)貪婪的吞噬結(jié)束了，肚子愈加膨脹，消化系統(tǒng)徹底癱瘓，馬桶被堵塞，它絕望地吐完那最后一口血。
宓赫言這三幅系列作品，像是一個(gè)殘忍的長(zhǎng)鏡頭，為我們展現(xiàn)了欲望覆滅的全景，每一幅都和人的本性密切相關(guān)。而他的同名裝置作品，恰恰與這三幅作品遙相呼應(yīng)，更加凸顯出靈魂的救贖。宓赫言獨(dú)辟蹊徑，將畫作和裝置作品巧妙地結(jié)合起來(lái)，造成了一個(gè)苦澀的蒙太奇。
有了寓意的撐腰，那些表面上看起來(lái)平淡無(wú)奇，甚至有些人可能不屑言及的胳膊和腿，淤積和堵塞，扭曲和嘔吐，絕望和掙扎，便顯得愈來(lái)愈深刻，有了些許令人咀嚼的血腥味。那些平素似乎令人難以企及，拒人千里之外的哲思，也變得離我們的心靈越來(lái)越近了。這不僅是宓赫言的自我反思和反省，也是人類的反思和反省。
《泉》其實(shí)只是一眼流水的小孔，它在沖刷著一條腿和一個(gè)凳子，汩汩不息，仿佛要把腿上和凳子上的污垢全都蕩滌干凈。有塵世，而后有欲望的世界。有臉龐、鼻子、嘴巴、眼睛，手、胳膊、腿，有蕓蕓眾生。那條骯臟的腿，是宓赫言欲望的對(duì)象，這條腿一旦進(jìn)入他的畫筆之內(nèi)，就再也逃不掉了。他的欲望就如同他創(chuàng)作的激情，就像這眼清澈之水一樣，看似很小，其實(shí)已經(jīng)擴(kuò)展如洶涌之泉。使那條骯臟的胳膊發(fā)生了奇妙的變化。宓赫言通過(guò)這眼微不足道之水，使身軀變得潔凈，使靈魂變得清澈，也使渾濁的人類之眼，變得漸漸澄明起來(lái)。
在畫作《來(lái)自于血液中的夢(mèng)魘》中，那個(gè)幼童差不多蜷縮成“之”字形，他一絲不掛，就那樣赤裸裸地扭曲著，殘忍地置于我們眼前。整個(gè)軀體是如此痛苦，但這種痛苦絕對(duì)不是先天的，無(wú)不折射出一種純粹的人為性。幼童頭頂那個(gè)模棱兩可的十字架，也許正是救贖本身。
一段時(shí)間以來(lái)，宓赫言嘗試著完全拋掉大多數(shù)自身不需要和不重要的東西，例如香煙、酒精、無(wú)意義的社交等等。他認(rèn)為繪畫是他在中途很容易舍去的一個(gè)點(diǎn)，但直到他幾乎把自己調(diào)整到除了生活所需外，再無(wú)其他事物時(shí)，繪畫卻依舊存在。這時(shí)他才明白，其實(shí)他所謂的那些創(chuàng)作，都是他內(nèi)在情感的一個(gè)出口，一個(gè)他與靈魂溝通的橋梁。思想的深淵，人類的痛苦，如此巨大，如果沒(méi)有恰當(dāng)?shù)某隹冢麑?shí)在無(wú)法承受，創(chuàng)作便是他發(fā)泄的唯一方式，讓他能夠?qū)?nèi)心的積郁統(tǒng)統(tǒng)釋放出來(lái)。
在創(chuàng)作之前，宓赫言幾乎沒(méi)有任何形態(tài)和色彩的想象，更無(wú)參照物和道具。一切都未既定，一切均沒(méi)預(yù)演，因?yàn)檫@些東西會(huì)形成一個(gè)防御，會(huì)限制潛意識(shí)有效的介入。他默默地在畫布上，用畫筆一點(diǎn)一點(diǎn)去挖掘那些被內(nèi)心長(zhǎng)期封閉起來(lái)的東西，直到畫面完成以后，一切的一切赤裸裸地呈現(xiàn)在面前。那是一種驚訝，那是一種自白，那是一個(gè)詰問(wèn)。那更是在修補(bǔ)裂痕，從而讓他破碎的靈魂變得完整。
畫作《口水即是海洋，泳圈即是自救》，不僅畫面呈現(xiàn)得淋漓充分，名字也頗有哲理。一幅好的作品，是應(yīng)該有磁場(chǎng)的，它能讓觀者與畫面建立一種極其隱秘的意識(shí)鏈接，而不是像那些所謂“標(biāo)準(zhǔn)的當(dāng)代藝術(shù)”那樣，即便有大量的理論去支撐，如果不去與自身與當(dāng)下所處的環(huán)境發(fā)生關(guān)系，那也只是一張虎皮而已，只會(huì)讓人有短暫的新奇感，然后一閃即逝，灰飛煙滅。
一個(gè)人在垂頭嘔吐，這個(gè)人本身，就像一團(tuán)慘不忍睹的嘔吐物。這幅被宓赫言命名為《污穢之地》的畫作，給予我們的反思是如此深刻。如果說(shuō)繪畫是色彩和圖像的藝術(shù)，那么宓赫言的畫作最擅長(zhǎng)于融合欲望所是的色彩和圖像。不過(guò)，宓赫言不一定要意識(shí)到這一點(diǎn)，只要他的潛意識(shí)得以充分展示，只要他認(rèn)為必須這么畫，必須這么去血淋淋地呈現(xiàn)，只要他以一種類似于宰割的方式，善于去大膽剖析心魂，將我們帶入一個(gè)救贖自己，也救贖別人的世界，我覺(jué)得就足夠了。
天使和魔鬼的差別，往往就在那細(xì)微的一個(gè)點(diǎn)上。宓赫言的畫作，把我們帶入一個(gè)與我們的欲望相一致的悲慘世界中，他之所以為我們描繪和再現(xiàn)這樣一個(gè)面目猙獰的世界，是因?yàn)橛退囆g(shù)一樣，既是清楚的，又是隱晦的。清楚是因?yàn)槠渲械囊磺芯鶠榭梢姟ｋ[晦是因?yàn)槠渲械囊磺芯秋@而易見。同樣的道理，欲望本身并不可見，但與此同時(shí)，它卻能夠意識(shí)到自身的力量。
宓赫言的畫作如此淋漓地宣泄著，如此有力地掙扎著。在《哭泣的魔鬼》中，宓赫言那種極其強(qiáng)烈的欲望，似乎有所內(nèi)斂。那種種的歹念和惡行，都被蛇一樣的巨手把控著，吐著血紅的舌頭，想叫叫不出來(lái)，想哭又似乎沒(méi)有淚水。魔鬼似乎有點(diǎn)回心轉(zhuǎn)意，魔鬼如此尷尬，魔鬼陷入兩難的境地。也許魔鬼自己，也不知惡的真正來(lái)源。
欲望無(wú)處不在，窒息隨處可見。那根粗壯的管狀物，把一張嘴撐得滿滿的，都快要撐破了，吐又吐不出來(lái)，咽又無(wú)法咽下，真是觸目驚心。貪婪的嘴，貪婪的眼睛，貪婪的扭曲和變形，宓赫言所針對(duì)的，并非一具軀體的總和，而是拼湊起來(lái)的靈魂的碎片。試想一下，如果我們不是一個(gè)有欲望的存在者，不是一個(gè)活的存在者，而是一個(gè)物體，譬如像宓赫言所畫的那根水管，那只救生圈，那個(gè)裝置中的坐便器和沙發(fā)，那么我們的生命會(huì)是怎樣一個(gè)情形呢？或許你曾經(jīng)對(duì)那根水管，那只救生圈，那個(gè)坐便器和沙發(fā)發(fā)生過(guò)占有的欲望，并選擇了它們，但它們卻不會(huì)對(duì)你抱有欲望或選擇你。令人欣慰和的是，宓赫言卻非常聰明地賦予了他畫中的物體那么強(qiáng)烈的情感。當(dāng)我們看著那只馬桶在無(wú)奈地憋足力氣，往下吞咽它并不喜歡的污物時(shí)，有誰(shuí)能不給予深深的同情？
宓赫言的畫筆像一把鋒利的手術(shù)刀，它能把人的本性刺穿，把主觀的欲望刺穿。我們當(dāng)然知道，視線不可簡(jiǎn)化為眼睛，其實(shí)欲望也是。宓赫言的創(chuàng)作欲望是熾熱的，他就是要與自己的內(nèi)心較勁，試圖去喚醒它，轉(zhuǎn)變它，震撼它，戰(zhàn)勝它，將它納入某種演變的漫漫征程。他把它禁錮在一種人為性當(dāng)中，把它附著于具體的東西上，讓一件件冰冷的物體，來(lái)反映心的墮落，來(lái)擴(kuò)展靈的深淵，來(lái)喚醒光的救贖。
當(dāng)我凝視《當(dāng)你體驗(yàn)平庸之惡》時(shí)，我目瞪口呆了。那個(gè)懷抱自己靈魂的人，他垂頭喪氣，他痛不欲生。宓赫言在畫布上的表現(xiàn)，總是如此形象而逼近殘酷。那雙懷抱自己靈魂的手，其實(shí)正是殺死自己的那只手。盡管靈與肉相互倚靠，彼此愛撫，但卻注定是一場(chǎng)自導(dǎo)自演的人間悲劇。宓赫言為我們創(chuàng)造出的這雙手，它是一雙療傷之手，它是一雙拯救之手。
在宓赫言的藝術(shù)世界里，任何物體都不再是原來(lái)的那個(gè)物體本身。水管搖身一變，成為了欲望的填充物，它不停地顫抖著。它既是空的，同時(shí)又被各種污濁不堪的念想塞滿。從嘴巴被欲望侵占，到馬桶被污物堵塞；從嘴巴的嘔吐，再到馬桶的嘔吐，抑或無(wú)限遙遠(yuǎn)，卻又觸手可及。人吐不可怕，物嘔泣鬼神。什么時(shí)候，我們的手能因?yàn)橐ニ魅。p輕顫抖一下？這也許是宓赫言的畫作，為我們提出的一個(gè)強(qiáng)烈的詰問(wèn)。
用一根纖細(xì)的畫筆，承載如此沉重的疼痛，是需要勇氣和代價(jià)的，我非常欣賞宓赫言這種堅(jiān)定和果敢。宓赫言還很年輕，他的畫作還略顯單調(diào)和呆滯，甚至有點(diǎn)點(diǎn)木訥。如何增加畫面的生動(dòng)性和厚重感？如何通過(guò)簡(jiǎn)單的事物，來(lái)呈現(xiàn)心靈的復(fù)雜性？如何用物體的冷凝，形象地表達(dá)情感的冷峻？如何才能避免一味的釋放？如何才能把生動(dòng)的質(zhì)感喚醒？等等的這些，還都是他的難點(diǎn)所在。我認(rèn)為要想徹底解決這些問(wèn)題，可能需要宓赫言付出畢生的努力。
新手已經(jīng)上路，那就只有加油！
個(gè)人簡(jiǎn)介：
宓赫言 青年藝術(shù)家現(xiàn)居北京
參展經(jīng)歷
2015年參加《最為來(lái)|第二屆天泰新銳藝術(shù)獎(jiǎng)》 青島天泰美術(shù)館
2018年參加《上苑藝術(shù)館駐留藝術(shù)家開幕展》 北京上苑藝術(shù)館
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