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      “AAC藝術中國”在系列“評選”之外，又推出年度巡回展項目，顯現(xiàn)了雅昌在藝術活動中不再滿足于“已發(fā)生現(xiàn)象”的評選者，還試圖成為“正在發(fā)生現(xiàn)象”的推動者。眾所周知，每年一度的AAC聚光燈，多聚焦在某一方面獲得共識的藝術家，或藝術現(xiàn)象。這種方式，有助公眾集中視線，理解藝術發(fā)展的已有成果。但顯然，它并非中國當代藝術的全部。一些正在發(fā)生的藝術現(xiàn)象，往往因為“正在進行時”而缺乏共識，成為AAC聚光燈的盲點。
      當然，任何評選都不得不面對盲點的存在，因為評選總是在相關標準的控制下展開，其針對對象具有相應限制。怎樣突破這種限制，同時也不違背“評選行為”的既定方式？這決定了“AAC藝術中國”最終會成為怎樣的藝術參與者。曾經(jīng)的“評委”形象，固然有助AAC建立公信力，成為中國當代藝術的推廣者。但對正在發(fā)生現(xiàn)象的缺席，卻使“推廣者”無法成為發(fā)生過程中的“推動者”，以至對當代藝術的介入并不全面。有鑒于此，在評選結果的展覽之外，增加“巡回展”項目，就成為一種有益的補充，并進而擴展了“AAC”參與當代藝術發(fā)展的縱度、深度。
      正如首屆巡回展的參展作品，作為AAC評選活動發(fā)起者的雅昌，在作品選擇上側重了這兩年頗受關注的“新工筆”。作為“新水墨”板塊中率先自覺于水墨畫當代化探索的單元，“新工筆”不僅是傳統(tǒng)繪畫獲取“新表達能力”的階段性成果，同時也是進一步激活“傳統(tǒng)”——使之成為當代藝術有效資源的開放性過程，未來還有著多種可能性。對此類創(chuàng)作的側重，使AAC增添了新的通道介入正在發(fā)生的藝術熱點，并通過自身影響力推動某種藝術可能性。當然，除了水墨板塊之外，展覽還選擇了部分油畫作品，以便從更為豐富的角度呈現(xiàn)中國當代藝術不同方向上的創(chuàng)作狀態(tài)。
      本次AAC藝術中國年度巡回展，將在北京今日美術館分兩次分別展出水墨與油畫作品，并于上海、成都、西安\武漢、深圳等多地進行巡回展出。相信這種努力，對雅昌更為全面地推介中國當代藝術必將發(fā)揮出更大作用。