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姜靖新作
[2008-7-4 17:42:31]
姜靖新作
姜 靖: 我先整體說一下我這些作品的理念，我作品呈現的是在焦慮環境問題。自然的，社會的，內心的。比如說現在水質發生了很大的改變，由于環境污染，我就想，環境無限膨脹的建設對可持久發展是沒有好處的。魚就是一個生靈的符號，它在這種建設和發展底下無能為力，或者說它就是人類自己或者他就是我自己，在這個繁榮的環境里越來越找不到位置。
我的創作是以這種意思開始的，但是由于色彩漂亮的關系，可能大家對我的作品和我自己想想的不一樣的理解。后來我又經過一個階段之后，我就覺得這樣子也對，就是對很美的很忘我的一個環境的描述，不一定賦予它什么意義，也不一定非往觀念上拉，整個一個創作思路這樣走下去的。
徐 洋：這幅畫的具體內容能解釋一下嗎？
姜 靖: 內容很簡單就是上面是一個自然環境，下面是一條魚。
徐 洋：這幅畫看不懂，想讓你解釋一下。
姜 靖: 我當時以一棵樹作為創作素材的。
徐 洋：是一顆怎樣的樹作為素材的？
姜 靖: 你可以說是一顆蓬勃發展的樹，但這種蓬勃發展的底下差不多是無以延續或者說是對其它的有惡意影響。像那些花為內容的作品就更符合我的想法，我使用這個素材的時候沒把它當作美的，就是說大家都是喜歡花，但是花可能是一種假相，當你沉迷于這種假相的時候，那它背后可能又是無以延續或者對其它的有惡意影響或者說排斥其它的，有一種惡意占有的意思。可能這里面有一個矛盾。本來想說一個很沉重的主題，可是我把它用一個很輕松的方法給解讀了。
徐 洋：你有沒有考慮光線對畫的影響？
姜 靖: 我從畫畫開始就忽略了光線因素，我覺得光線瞬間有瞬間的變化，我想要一種不變的東西，歷來我的畫都是拋去光線。我的作品的精神是中國的，我的思維方式是完全中國的，實際上我想找到一種永恒的快樂。
程小蓓：你駐館時候的作品和你駐館以前的作品有變化，我想知道你的變化的來路，色彩變的更暗了。
姜 靖: 因為我對我的色彩的純度有焦慮，不斷有人向我提這個問題，是不是我的作品的純度比較高，，來到藝術館我這種焦慮更明顯了，后來我就希望把顏色變的熟一些。以前采用的是直接畫法，每一部分都是直接畫法，沒有重復。但是現在是做了很多層，比如說這個就是做了底子很多層然后再等它干，過幾個月時間再制作，都是對原來的轉換。
徐忠平：問題就出在這，這就是一個誤區，一會要探討一下這個問題。大致上說一下就行，我們再來看一下影像。
徐忠平：
女畫家姜靖作品，我覺得女孩子可以很放松的，很大氣的表達了自己與生俱來的色彩感受，而且又受到了文化的熏陶，這種作品很柔軟、很舒服，色彩很美，又不陳舊，很有現代的張力。現在看了很多畫都讓我很失望，失望的原因就是在思想上有點混亂，違背了藝術不能為一個偽想法而畫畫的規律。其實這個想法和你的畫面它是相當微妙難得的一個結合的一個狀態。如果在你沒有想法真正成熟以前還是退回到你自己本能的天生的東西上去。尤其對女人來講，我覺得女人最好不要有太哲學的，社會的，嚴肅的，莊嚴的觀眾，因為這不是女人雙肩所能承擔起來的事。我覺得還是不要冠冕堂皇，也就是說我們藝術家解決不了太多問題。
姜靖的對社會以及環境的關注把感覺、直覺這個門給封死了，其實最好的藝術家他在整體上把握一種風格，比如說文皆的圖像，他的每個畫面都不一樣，內涵也不一樣，但他在風格上非常統一，他找到了藝術的奧妙。但不是說每張畫畫成一個顏色，這是姜靖出現的一個誤區，樣式出現了問題。你天生對亮顏色敏感，你就畫亮顏色，你會把亮顏色畫的非常華彩，像優美的音樂一樣。姜靖的第二幅我很喜歡，你自己可能沒意識到，我覺得在畫畫的品味上出現了一點的格調，色彩很簡潔，但很耐看，當然還很幼稚，沒探索出什么東西，至少那幅畫有東西出現了，不膚淺。所以說我給姜靖一個建議就是你畫畫盡量的回到你原本的天賦上去，畫的題材不要硬性去想，你選擇你最感興趣的，你身邊的，再慢慢的尋找你想要的思想。
閻 鋒：當今平面繪畫他已不是命題，僅僅是一種言說方式，一種媒介手段。姜靖的畫從畫面形式語言大氣，成熟。在喧鬧的當代中，感受到率真，輕松，或者是抒情的個體表達語境的另一種可能，所以更加難得。文皆的思維很活躍，他的作品有當代觀念，極具實驗前沿意識，跟以往觀念不同。我非常喜歡他的創造力，不拘一格。
蔣 浩：我喜歡姜靖畫上的小魚，都成了她的標志性的符號。魚是一個符號化的東西，因為我自己也非常喜歡魚，我在水邊寫東西的時候總是想到魚，魚跟漢語余有諧音。沒想到和姜靖的理解都一樣。
張廣輝： 姜靖的繪畫追求的是形式語言，強調繪畫性，這些不會顯得那么復雜，能給觀眾帶來視覺上的愉悅感，所以我希望她的作品能這樣繼續下去。色彩是她優勢，對色彩的理解，女孩子的天性比男孩子要明顯占勢。有幾張畫我覺得色彩的處理難度還是蠻大的，難得她能夠處理的游刃有余。形上我感覺稍微弱了一點，有些作品會給人感覺到作者的彷徨，畫面雖然很具體，但我能明顯的感覺出其中的抽象意味，比較起來我更喜歡這種抽象意味強一點的作品。這些作品看起來有種形在，但這些物像形態在邏輯關系上往往又是讓人費解的，耐人尋味的，對我來講我更喜歡一點！她的畫面繪畫性很強，看起來很揮灑自如，沒有一點做作的地方，形也能放的開。如果要說我對姜靖的畫面還有什么期待的話，我希望她能更好的發揮自己的特點，揚長避短。譬如，如果某些畫面的小魚去掉，我覺得會更好，這種更強烈的抽象性繪畫的快感能夠更尖銳的指向你的心境、情緒和直覺！。
龐智卿：我覺得姜靖的畫是越畫越好，她有很女人味的東西比如說花，那種畫面很美妙。很漂亮的東西她用那種很大氣的手法去表現，女孩能做到這一點很不容易。再就是她的用筆用色在畫面上顯得游刃有余，我感覺特別好。
姜志平：姜靖的作品我剛來的時候蠻喜歡的，他的作品對中國式抽象處理的比較好，而且在這里面有種更現代的當代的東西，比如說色彩和平面化結合的是非常有意思的，聽你（姜靖）說的時候，你很想把自己的作品有一個什么樣的說法，其實我也不贊同這一點，其實畫畫有時候我覺得是很簡單的，那種關系是很單純的，也許我們只呆在一個狀態里面，不需要說明什么，也許我們的生活也是一種狀態，只要你呆在那個狀態里面挺舒服的我覺得就可以了，我想你應該大部分是呆在狀態里面的，不要被外在給你帶來的東西給限制住，套住。所以我覺得更多的關注你自己的狀態非常好。
樂潤生：我認識姜靖有兩年了，我覺得她的思想很好又很勤奮，很專注，所以我關注她，最近我看到她這些畫感覺她有很大的進步，原來看的畫的海底的魚，感覺節奏很亂，畫面的構成比較復雜，而這次來感覺最近這些畫很好。臺灣有個畫家叫彭坤，在談中國油畫的改革，民主畫這方面說了一下如果歐洲那些大師、大畫家，如果他懂中國的文化的話，那他的油畫肯定會不得了，可惜了他沒有中國的傳統文化的理解，還是達不到他現象的那種，他如果更深的理解文化的中心可能會畫的更好一點。姜靖畫上的那個小魚有沒有我覺得無所謂，比如說她的小魚完全可以作為她的圖章，她根本就不用簽名，用這個魚作為你的簽名你的圖章，那這個魚放在什么地方，那就看你的畫面了，你說他有意思也可以沒有意思也沒問題的。我說的不好，說的不對，請大家多批評。
李 平：我和姜靖有一個共同的心里就是都想畫出來，現在畫畫的太多了，真正能畫出來的又很少，我也在中央美院學過，也在中國美院也學過，各種學校學的也不少，但是你真正說有自己東西的很少，所以我覺得姜靖有這點我覺得挺難得的。剛才我聽到大家很多人在表揚姜靖，姜靖現在做的確實挺難得的，但是要像人家說的很好，還得有一定的高度，還得往一定高度走，至于這個高度怎么走我是說不好，我自己也沒達到那個高度，我也不知道你怎么能達到那個高度，這就在于一種聰明的選擇，這就是我今天要講的。
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