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1975年生于重慶，

2004年畢業于四川美術學院（油畫本科），

2008年畢業于四川美術學院油畫系，獲文學碩士學位。

現居重慶，職業藝術家。

2008年策劃[自定義-不署名]藝術家群展，并成立“匿名藝術家臨時小組”。

2009年4—5月參與德國杜塞爾多夫藝術家駐留項目

2010年成立“黃淋綜合藝術工作室”

 

 

2007年             “黑線”——黃淋個人作品展，北京空間畫廊，北京

 

 群展：

 

2010年   新銳藝術家年度提名展，501美術館，重慶

2010年   首屆藝術家推薦展，重慶

2010年   融——當代藝術交流展，重慶

2009年   18個我們依然需要超人的理由——影像藝術節，尤倫斯當代藝術中心（北京），上海MOCA當代藝術館，重慶Organhaus藝術空間，廣州維他命藝術空間，香港藝術中心，曼谷，班加羅爾，孟買，吉隆坡，新加坡，東京，迪拜，烏蘭巴托

2009年   “方.面”，器.Haus空間，重慶

2009年             記憶的影子，Atelier am Eck，杜塞爾多夫，德國

2008年   “圍觀”，器.Haus空間，重慶

2008年   第二屆Vital重慶國際現場藝術節，501藝術中心，重慶

2008年   “2008第四屆‘農民街’”當代藝術展，北村藝術區，成都

2008年   “囧——表達與姿態”第三屆多倫青年美術大展,上海多倫現代美術館，上海

2008年   新視覺’08：底片 ，何香凝美術館，深圳

2008年   “我在流通”——三面體藝術小組第一回展，501美術館，重慶

2008年   [自定義-不署名]藝術家群展，川美藝術沙龍，重慶

2008年   “重釋當代”，廣州美術學院美術館/重慶美術館，廣州/重慶

2007年   “各形其式”藝術展，坦克庫.重慶當代藝術中心，重慶

2007年   1976--2006鄉土現代性到都市烏托邦“四川畫派”學術回顧展，

中外博藝畫廊，北京

2007年   四川美術學院2004—2007現當代藝術作品收藏展，重慶美術館，重慶

2007年   后后時代------藝術獵庫首次青年藝術家邀請展，重慶

2007年   “草根話語”，川美藝術沙龍，重慶

2007年   潛力.成都-------2007當代青年藝術家邀請展，成都

2007年   中英“藝術教育與創造能力”教學研究展，重慶美術館，重慶

2007年   四川美術學院研究生作品邀請展，重慶美術館，重慶

2007年   坦克庫藝術家作品展.2007，坦克庫.重慶當代藝術中心，重慶

2007年   “城市化生存”，108藝術空間，重慶

2006年   “形色沖沖”藝術展，坦克庫.重慶當代藝術中心，重慶

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

虛構、重構與延異

                       ——黃淋

 

借助文字與圖像進行記錄、交流、傳播和表達，已經有了很長的歷史，并且文字與圖像已作為我們研究和重構歷史與文化的有力物證。

但我們習慣的方式是文字和圖像互為注解、補充。同時，圖像與文字呈現了一種獨立與分離的形式，意義上卻表現出一種遞進式的、線形的邏輯關系。

在我的近期的作品（包括繪畫、裝置、影像）中，我試圖用打碎的文本、破碎的圖像與殘破的物件進行一種互動。在它們之間去任意的間插、覆蓋、鏈接、碰撞、疊加、置換、互譯、破壞、消極、錯位、扭曲、折疊、鑄造，試圖去建構一個多義的、不確定的、荒誕的、壓抑的、深邃的、超現實的另類世界。生活的體驗、情感的創傷、人格的扭曲、精神的裂變、社會的畸形、價值的混亂、體制的壓迫、心靈的纏繞等成為了這批作品結構和邏輯的支點。作品中選取和呈現的物件、圖像和文本都變得異常的寬泛，但幾乎都與生命、性、生靈和精神息息相關。同時，如此繁復的群落，似乎都能尋找出一種隱藏的秩序，它們都在按某種不確定的軌跡生長、繁衍、蔓延、博弈、廝殺、破壞、毀滅、枯萎和死亡。作品中語境的呈現成為了每個藝術元素激活的關鍵，猶如一個靈動的劇場。我看似一個旁觀的導演，但我的靈魂卻時時在其間游蕩。

一個孤立的圖像、物件和詞語沒有固定的意義指向，需要將其置入具體的語境和特定的上下文關系中進行分析、比較、判斷、聯想、轉譯和釋義。

今天，對于有著豐富的圖文互譯、轉換、并置、錯位和互動經驗的人們來說，任何一個細小的符號、圖形、文字都會展開豐富的想象和再創造，我期待觀者能在作品中得到一種迂回的、跳躍的、互動的、創造性的、可變的、游離的、間斷的審美體驗和文化思考。猶如瑣碎的記憶，斷裂的文化，多重的人格，變異的社會。作為藝術家，需要慢慢的注入、實驗、修正、思考、篡改、虛構、疊加、剝離、溶解和沉淀。

同時，創作的過程也是一個重構記憶、探究社會、虛構精神創傷、假設某種邏輯關系的過程，也是藝術家文化想象的艱辛過程。敢于虛構成為藝術家的基本素養，而賜予普通物件、圖像與文字的靈性、思想和精神是藝術家的救命稻草和天職。虛構的歷程也是藝術家借用美學的方式自我求證的精神歷險過程。我試圖去建構一個游離于直觀和虛幻之間的文化與精神“檔案館”，并不斷的輸入精神與情感創傷的信息，借助“檔案館”里的每個“生靈”進行傳遞。這些信息更似神秘的、無孔不入的、隱形的病毒，他們時隱時現，游離于整個無邊的疆域中。

在作品中，我在不斷的澆灌、培育、改變、控制某種發展、生長和繁衍的態勢。作品渲染出的氛圍似乎和道場、劇場、游樂園、植物園和博物館有關，似乎是一個超現實的夢境，一個電影的神秘場景，一個邪惡的道場，一個考古的現場……這樣一個游離于天然和人工的異化場域，我們可以在里面尋找到很多切入思考、考證、研究和聯想的痕跡和線索。這里有真實的生物體、日常的現成品、抽象的文本、“捏造”的象征物，它們的并置虛構了一種時間和空間的邏輯。時空的錯位、斷裂、雜糅和荒誕既成了鏈接的結果，又成了建構新的文化與審美體驗的開始。

打破一切既有的邏輯關系、審美經驗、思維模式和知識范式，延伸、交叉、疊加、阻斷成為我近期文化實驗一種方法。目前，無論我對于媒介的涉獵，社會的指涉還是精神的抽離，都不是單向度的，而是多維的。簡單的、直譯式的、線形的、經驗的、滯后的圖像敘事成為我拋棄的對象，這樣的虛構方法和審美模式過于淺顯和直白，我們的時代需要一種更復雜、曲折、深入、多維、多義、前衛、包容的文化探究的方法。

方法系統的設計、虛擬、分析、建構、改良、求證、試驗與呈現，是我近期工作的方法和策略。局部的抽離和展示，對藝術家作品的判斷和研究都會趨于片面、武斷、非客觀的。系統的根植、深入、實驗、研究是一個長期的文化項目，是一個復雜的文本，是藝術家獨特方法論呈現的有力考證。

虛構，也成為了我的一種文化介入的方法。尋找虛構的理由，建立特殊的虛構方法，對虛構美學的研究，考究虛構的意義自然成了我的工作范疇。

這里的虛構當然不是無源之水，它與藝術家的特殊的成長經歷、社會體驗和文化判斷有關；與時間、記憶、歷史和意識形態有著某種互文關系；與美學、社會學、生物學、考古學、人類學和神學的跨界研究相關。